独家｜《妈妈是超人2》制作秘笈
导读
让女明星卸下光环，经受柴米油盐和“熊孩子”的“洗礼”，《妈妈是超人2》承接“爸爸”基因（《《爸爸去哪儿4》》原班人马）领跑2017第二季度亲子网综。本文专访制片人袁白丽，揭开《妈妈是超人2》制作秘笈。
为了达成对孩子状态的最好呈现，栏目组在技术设备上加大投入，平均一个明星家庭监控机位要装40个左右，且分配充足的摄像人员。拍摄周期是一个月两次，每次录制时间大概7—10天。
凭借庞大的视频素材量和制作团队，《妈妈是超人2》撑起“1+4”模式——在正片之外还设计《超人妈妈带娃记》《彩蛋／预告》《我滴妈呀》和《回顾》，形成节目视频矩阵。
（更多幕后细节，详见正文）
正文：
“我一直坚信真善美的内容能打动人。以《妈妈是超人2》为例，‘真’让我们大胆挑战全方位记录模式；‘善’提示我们的节目内核要有深层的情感意义；‘美’让我们始终不忘内容为王的初心。”5月14日凌晨3点，《妈妈是超人2》完成全部内容录制，下午4点《综艺报》记者见到了制作人袁白丽。甫一开口，她便明确了这档节目的主旨。
自3月30日起芒果TV全网独播，《妈妈是超人2》几乎领跑了2017第二季度亲子网综。截至5月15日，节目播出第七期，稳坐骨朵网络综艺总播榜榜首，播放量超8亿，微博话题#妈妈是超人#阅读总量超13.6亿。
袁白丽
制作人袁白丽不仅掌舵《妈妈是超人2》，2016年还曾全程把控《爸爸去哪儿4》策划制作。在袁白丽看来，《爸爸去哪儿4》是她和团队学习磨合的时期，《妈妈是超人2》才是她和团队独立出品的内容。
精准定位 深耕特点
袁白丽曾任职湖南经视，她认为，“不管在什么平台做节目，作品都要拥有强壮的精神内核，不能只为了娱乐去娱乐，不能放弃节目作为舆论传播载体拥有的价值和意义。”这也成为她制作《爸爸去哪儿》和《妈妈是超人》的根基所在。
对上述这两档同质节目，袁白丽团队采取了深耕各自特点的方式。《爸爸去哪儿4》引入非血缘关系的素人萌宝和明星爸爸搭档的概念，既增强了节目内容娱乐性，也增加了全新情感体验，受众覆盖各年龄段，定档寒暑期；《妈妈是超人2》回归真实的育儿家庭，让女明星卸下光环，经受柴米油盐和“熊孩子”的“洗礼”，带领受众感受母亲和孩子间最熟悉的相处日常和最纯真的亲子感情，主要面向女性向受众，排期在二季度。
“将妈妈作为节目主体的真人秀创作是一次冒险，一是因为单纯的家庭化女明星阵容容易让大家产生视觉疲态，二是以妈妈为出发点的亲子关系呈现更片段化、更复杂。出人意料的是，《妈妈是超人》第一季在几乎没做宣传的前提下仍获得良好播出效果。这验证了观众对这个题材的兴趣和节目潜力。”袁白丽表示。
近几年，亲子题材网综节目因其背后隐藏的巨大市场空间，获得了全方位开发，几乎囊括各种样式。定位精准的《妈妈是超人2》更多让观众看到孩子们的纯真和中国妈妈们的真实状态。这种每天发生在身边的亲子关系引发广泛共鸣，凸显了该节目的真实可贵。“与同类综艺比较，《妈妈是超人2》是更趋于真实感、纪实性的作品。”
行业内普遍认为小孩和动物是特别难做的节目内容，尤其小孩的性格容易出现不稳定性。“比如，之前我们在观察米雅（马雅舒之女）时，发现她身上有很多同龄小朋友常见的、困扰妈妈们的典型小问题，但节目开始录制后，她忽然什么都好了，打乱了我们之前的计划。”《妈妈是超人2》执行导演王婷告诉《综艺报》。为了达成对孩子状态的最好呈现，栏目组在技术设备上加大投入，平均一个明星家庭监控机位要装40个左右，且分配充足的摄像人员。拍摄周期是一个月两次，每次录制时间大概7—10天。凭借庞大的视频素材量和制作团队，《妈妈是超人2》撑起“1+4”模式——在正片之外还设计《超人妈妈带娃记》《彩蛋／预告》《我滴妈呀》和《回顾》，形成节目视频矩阵。
聚焦社会话题 引发共鸣
《妈妈是超人2》团队会仔细选择符合栏目气质的艺人参与节目，确定艺人范围后，导演组就进驻艺人家中，跟妈妈和孩子一起相处三四天时间。在对观察和录制的素材进行讨论后，导演组为每个家庭设计了具有个性特色的问题和着力点。导演和总编剧还会做“长线设想”，增加一些元素，对每个家庭进行既有共性又有个性的展示，比如包文婧的婆婆、妈妈；马雅舒老公前妻的孩子等。“对于这些人物关系元素如何安排进入，导演组会花较长时间做前期策划，大概半个月左右，真到录制时还会有调整。”王婷告诉《综艺报》。
《妈妈是超人2》核心制作团队只有8个人，大部分没有孩子。为保证节目专业性，导演组成员在策划前期翻看大量育儿书籍，了解各年龄段孩子的常见问题以及母子相处中易出现的问题。策划阶段，方案中会对母子分别代表哪种相处类型，彼此间问题出在哪里等方面进行预设。导演组还聘请两位专业育儿师加盟前期策划，录制正片时育儿师会参与观察，录完会跟导演组一起看片，提供育儿专业意见。“导演组编导更多是从戏剧角度去判断这个故事里哪个点最值得发掘；同时也会向其他妈妈咨询，寻找母亲与孩子相处中容易引发观众共鸣的角度。”
导演组在录制前会确定大方向，“例如包文婧的婆婆来了，我们不可能去安排她们具体怎样相处，但我们会做大致的引导。比如，我们会对婆婆说：包文婧现在自己带孩子，您可以看看她育儿上面有什么问题，等等。给出大的范围，然后我们持续观察，在婆媳的真实相处中去挖剧点。这就是策划的作用。”王婷说。
萌娃们自然天成的喜感和明星妈妈们引发的社会关注决定了该节目自带“热搜体质”。《妈妈是超人2》开播以来频繁登上微博热搜，引发关于育儿主题的讨论，也带来受众对节目与艺人的“路转粉”。与《爸爸去哪儿》中爸爸们在新鲜的体验场景内，以欢乐带娃的调性，呈现父子关系变化的视角不同；《妈妈是超人》的场景更为日常单一，整体风格更趋于真实质朴，人物关系也更多向并更具社会性。《妈妈是超人》常常涉及社会性话题，例如婆媳关系、女性在家庭和自我间的挣扎等。“每次节目一播完我就去微博搜索话题，好多妈妈看完节目会在微博发表自己的内心感受和共鸣，借此我切实感受到我们这个节目真的做到观众心里去了。也正是因为这个节目我才了解到，‘妈妈’这个社会角色内心的强大和丰富。而我们的社会还较少关注她们背后更深层次的东西，希望我们的节目能起到积极作用。”袁白丽表示。
场景设置在家庭拍摄的亲子题材综艺节目一般都有很大商业空间。《妈妈是超人2》在开播初期就已实现招商预期，在节目制作播出过程中，仍不断有品牌进入，直至节目最后一期录制。目前该节目播放过半，已有冠名广告客户确定会翻倍投播第三季，栏目组也接到一些女艺人主动抛来橄榄枝希望加入的意愿。
关于未来的工作计划，袁白丽说：“在国外，素人真人秀很盛行，我希望团队可以挑战素人题材的节目开发与制作。虽然大家都要看明星，但明星资源是有限的，做节目的人摆正心态、做好内容才是应对之道。明年再做《妈妈是超人》，我会期待引入居住其他国家的华人家庭，让大家看到不同文化背景下的家庭相处的情况和教育方式。”
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